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絢麗逼真的手繪彩鉛動物甲蟲圖文教程
作者:阿姆叔 發布時間:2016-11-02
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這張彩鉛甲蟲是本人去年12月最新完成的一張8開彩鉛。

工具方面,所用到的是康頌200克細紋水彩紙。筆方面,水溶彩鉛分別是紅輝48色,紅盒酷喜樂72色,施德樓125-60色,雷諾阿48色。油性彩鉛用的是得韻24色自然色。

用時方面,大致估算18-20小時左右。

成圖鎮樓

不好意思更正一下,康頌200g的是中紋。不是細紋。康頌200g沒有細紋。。

依然線稿起步。個人還是習慣傳統方法,用鉛筆輕輕的勾勒出大致的線稿,不用畫的太過于細膩。因為后面上色的時候還會有調整和修改。

線稿完成后,先用整體的方法,用拿坡里黃(這是個相當好用的顏色,尤其是畫樹木,地面等,甚至在有些畫人的過程中,簡直就是萬精油)鋪上樹枝的底色。當然和素描的道理一樣,不能平涂,要根據圓柱體體積變化規律,通過下筆力度輕重變化,鋪出整個樹枝的體積感變化。

緊接著,就要開始用到畫樹神器——得韻24色自然色。這是個相當神器的筆,依然依據樹枝體積變化,開始大致的鋪上2-3種顏色的主色調,相當于樹枝的固有色。這一步其實也基本上算是用彩鉛來畫素描,即用固有色來體現出物體的素描關系。

下一步,我就hold不住了,開始用自然色當中的偏暗的灰調子來進行推畫法的深入刻畫。因為樹枝(樹皮)具有很強烈的紋理特征,甚至包括一些樹眼,所以會用到黑色和深熟褐來壓深一些背光的部分,比如紋理當中的暗部,樹眼,以及樹枝體積上的暗面。

用到的顏色有赭石黃(5720,yellowochre),淺雪松(4125,palecedar),巧克力色(6600,chocolate),紅赭石(6220,sanguine),暖泥土色(5550,warmearth)等,以及紅輝,酷喜樂和施德樓里面的深灰色系。

這一步開始就要注意在色調統一的基礎上保證色彩的豐富性。即顏色雜而不亂,顏色多但不能顯得太“花”。同事注意樹的肌理感要表達的自然,不能顯得過于混亂。根據原圖來畫的時候要學會取舍,并不是所有的肌理和坑坑洼洼都要畫出來。

繼續往右推進。注意慢慢的體積上和空間上離的越來越遠,所以要注意畫面虛實上的變化。越往右邊,離視覺中心越遠,所以顏色上一方面會明度增加,但對比度會相應的降低,色彩關系和素描關系都會逐漸減弱。尤其是邊緣的處理要虛化,不能勾邊太實在,不然會顯得太假了。從畫面上能看得出來,右上角這部分我大量的用到了得韻自然色里面的小麥色(5715,wheat)和赭石黃(5720,yellowochre)。

這部分特寫,給大家看一下。用到的顏色基本上還是都能辨別出來的。大家有條件可以買一盒得韻24色自然色,對照著看一下。無論在細膩的色階方面還是在優質獨特的鉛筆所擁有的創造潛力方面,得韻24色都是非常棒的自然之選。

從左到右,從暗部到明暗交界線,再到灰面,明度上的素描關系的漸變,決定了用色上的漸變。然后這一塊樹眼的出現,在體積變化上也是有個突然的變化,所以這塊體積上的變化很明顯。同事樹皮紋理的走向也要有一定的規律,基本要統一,符合樹枝體積上的走向。很多朋友在畫素描的時候一味的,教條的尋求“排線”,甚至在畫彩鉛的時候也過分追求要用“排線”來鋪色。這是很不科學,效率很低的一種方法。只要均勻涂抹,按照下筆力度從輕到重,顏色上從淺到深,自然的和諧的慢慢的漸變,即可。不要出現用力不均的狀況,基本上是可以把形體塑造的飽滿自然的。

繼續進行樹枝右下方亮面的塑造。這一出因為受光比較充足,所以整體色調上比較輕快明亮。大量的用到拿坡里黃,小麥色,淺雪松色,赭石褐色(5700,brownorhre)以及施德樓125-17色,少量的淺粉色。之后再用淺灰色淡淡的壓一遍色使之潤色更加均勻和虛化(類似用潤色筆的效果)

同理,右邊這幾處分支,也是同樣的道理。注意體積上的變化,以及紋理的疏密,走向要統一自然。

最右下角這處分支,因為體積和方向上有向下的變化,所以相對于上面兩處分支會整個色調上偏暗一些,所以會加入一些深灰色,深灰綠,和熟褐,黑色等暗色調。色彩當中明度和純度的降低,不是單純的加灰色調或加黑,而是通過多層次的疊色來達到。

至此樹枝部分就完成。

下面開始刻畫甲蟲。這種甲蟲的顏色相當的眼里,我們從材質上來分析的話,其實可以當成靜物來畫,而且是有點類似于金屬材質,表面相對比較光滑,光影效果十分明顯,有高光。所以一開始我就是用到這些比較鮮亮的顏色。同時也要注意甲蟲背部是個弧面,所以下半部和上半部是受光和背光的兩塊。明度上和色相上都是不一樣的。

黑色部分也是不能全平涂黑色,這里面還是有很細微很不明顯的光澤的。


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